20170528 有些話,我們等了一輩子。@《人間條件六-未來的主人翁》台北場
有些事情,我們似懂非懂;有些話,我們等了一輩子。
所以我們需要看戲,需要像這樣的故事對白,讓角色替我們上演衝突,讓舞台上角色代位說出我們期待的,害怕的,深層的,人生告白。
端午節前,特地排了時間看了綠光劇團,吳念真編導的《人間條件六》。
故事就是以六七年級遭遇的生活百態展開,像是把我們的生活原原本本的搬上舞台,不僅是貼近,更適合以寫實來描述這齣戲。
吳念真說:「我們以前只要肯努力,就能達到目標,但現在年輕人雖持續努力,卻只能讓生活過得輕鬆一點。我想跟他們說:我知道你們其實很辛苦;我還想告訴我的同輩:他們這一代或許衣食無缺,但真的沒比較好命。」 我不知道吳念真怎麼做到的,但我相信,他真的懂我們,懂世代間不同的美麗與哀愁。
像社會縮影般,故事由老師一家人為主線,支線是學生們的各自困惑爭扎的人生困難。支線雖多,但吳念真編導說故事的功力太強,我在每一個小支線裡都被觸動的不能自己,淚崩的幾乎讓我想旁若無人的放聲大哭。
從雙眼紅腫的走出劇場,我想了好多天,為什麼要哭,為什麼想哭,為什麼該哭?然後,前天深夜,看到楊斯棓學長的心得,我懂了,「受過的傷必須及早梳理,不該發酵的得快點療傷」。
人生如戲,但我們的人生,沒有人來幫我們分析評論。我們在裡頭翻滾受傷,歡笑哭泣,但情緒及傷痛過後,很少能有機會被整理和撫平,就讓它藏在心底,在最深的底層,被厚痂蓋著,偶爾被觸動而感到刺痛,但它就在那裡,永恆的存在著。
有些事情,我們似懂非懂;有些話,我們等了一輩子。
所以我們需要看戲,需要像這樣的故事對白,讓角色替我們上演衝突,讓舞台上角色代位說出我們期待的,害怕的,深層的,人生告白。
家家有本難念的經,支線故事雖有數個,但我認為主題都圍繞著父母以及子女兩個世代間。
-舞台上有最懂得傾聽,是所有學生心中典型的理想型爸爸;
-有白手起家,一心培養獨生子要他成為接班人的強人爸爸;
-有驕傲的知識份子但卻無法挑起大任發展長才,終其一生待在家與做工養家的妻子爭吵鬥嘴的爸爸;
-有曾遊蕩花叢間,對自己及孕育下一代的目的感到迷惘的準爸爸;
-有自視甚高,認為時不我予,鄙視身旁同事環境但仍需背負房貸,照顧上下兩代親人壓力的爸爸。
-有刻苦耐勞,犧牲自己想對孩子好,還能用最溫柔委婉的方式付出關心的爸爸。
(媽媽在這部劇本裡不是主體,但這無妨,因為它描述的年代還是個父權的時代。而父母的角色雖然有性別差異,但本質還是類似的。)
每個人都能在這部戲裡找到自己能委身的角落。而那些角色和對白,雖然不是人生問題的解答,但《人間條件六》可以用和平的方式去梳理這些,我們知道的,或是不知道它存在的,傷痕。然後,這可以是一個救贖的開始。
所以我們需要看戲,需要像這樣的故事對白,讓角色替我們上演衝突,讓舞台上角色代位說出我們期待的,害怕的,深層的,人生告白。
端午節前,特地排了時間看了綠光劇團,吳念真編導的《人間條件六》。
故事就是以六七年級遭遇的生活百態展開,像是把我們的生活原原本本的搬上舞台,不僅是貼近,更適合以寫實來描述這齣戲。
吳念真說:「我們以前只要肯努力,就能達到目標,但現在年輕人雖持續努力,卻只能讓生活過得輕鬆一點。我想跟他們說:我知道你們其實很辛苦;我還想告訴我的同輩:他們這一代或許衣食無缺,但真的沒比較好命。」 我不知道吳念真怎麼做到的,但我相信,他真的懂我們,懂世代間不同的美麗與哀愁。
像社會縮影般,故事由老師一家人為主線,支線是學生們的各自困惑爭扎的人生困難。支線雖多,但吳念真編導說故事的功力太強,我在每一個小支線裡都被觸動的不能自己,淚崩的幾乎讓我想旁若無人的放聲大哭。
從雙眼紅腫的走出劇場,我想了好多天,為什麼要哭,為什麼想哭,為什麼該哭?然後,前天深夜,看到楊斯棓學長的心得,我懂了,「受過的傷必須及早梳理,不該發酵的得快點療傷」。
人生如戲,但我們的人生,沒有人來幫我們分析評論。我們在裡頭翻滾受傷,歡笑哭泣,但情緒及傷痛過後,很少能有機會被整理和撫平,就讓它藏在心底,在最深的底層,被厚痂蓋著,偶爾被觸動而感到刺痛,但它就在那裡,永恆的存在著。
有些事情,我們似懂非懂;有些話,我們等了一輩子。
所以我們需要看戲,需要像這樣的故事對白,讓角色替我們上演衝突,讓舞台上角色代位說出我們期待的,害怕的,深層的,人生告白。
家家有本難念的經,支線故事雖有數個,但我認為主題都圍繞著父母以及子女兩個世代間。
-舞台上有最懂得傾聽,是所有學生心中典型的理想型爸爸;
-有白手起家,一心培養獨生子要他成為接班人的強人爸爸;
-有驕傲的知識份子但卻無法挑起大任發展長才,終其一生待在家與做工養家的妻子爭吵鬥嘴的爸爸;
-有曾遊蕩花叢間,對自己及孕育下一代的目的感到迷惘的準爸爸;
-有自視甚高,認為時不我予,鄙視身旁同事環境但仍需背負房貸,照顧上下兩代親人壓力的爸爸。
-有刻苦耐勞,犧牲自己想對孩子好,還能用最溫柔委婉的方式付出關心的爸爸。
(媽媽在這部劇本裡不是主體,但這無妨,因為它描述的年代還是個父權的時代。而父母的角色雖然有性別差異,但本質還是類似的。)
每個人都能在這部戲裡找到自己能委身的角落。而那些角色和對白,雖然不是人生問題的解答,但《人間條件六》可以用和平的方式去梳理這些,我們知道的,或是不知道它存在的,傷痕。然後,這可以是一個救贖的開始。
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